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據(jù)數(shù)據(jù)顯示，4億微短劇日活用戶中，有20%在觀看盜版劇集，盜版流量影響的產(chǎn)值高達200億元。本文將深入探討微短劇版權(quán)治理的多重困境，并分析國家版權(quán)局“劍網(wǎng)2025”專項行動對微短劇行業(yè)版權(quán)保護的推動作用，以及從確權(quán)到維權(quán)的全鏈路版權(quán)保護措施。

數(shù)據(jù)顯示，在4億微短劇日活用戶中，有20%都在觀看盜版劇集，而這些盜版流量所影響的產(chǎn)值高達200億元。

在微短劇狂飆突進之余，1元錢買2萬部短劇、批量炮制「孿生劇本」、海外短劇「像素級復(fù)刻」等隱匿在背后的版權(quán)治理問題正在悄然侵蝕這個行業(yè)。

今年，國家版權(quán)局已經(jīng)宣布將微短劇納入「劍網(wǎng)2025」專項行動重點整治對象，微短劇行業(yè)迎來了版權(quán)治理和行業(yè)規(guī)范化的關(guān)鍵時期。

那么，當「劍網(wǎng)2025」的利劍出鞘，行業(yè)能否在技術(shù)與制度的協(xié)同創(chuàng)新中，找到微短劇版權(quán)保護模式？

答案或許藏在每一幀短劇畫面的確權(quán)里，藏在每一次盜版的攔截中，更藏在行業(yè)從「內(nèi)卷」到「共生」的集體覺醒中。

01 五花八門的版權(quán)問題

盜版產(chǎn)業(yè)鏈的猖獗、「一劇多賣」現(xiàn)象、音樂版權(quán)的濫用以及同質(zhì)化問題頻發(fā)，這些因素共同構(gòu)成了微短劇版權(quán)治理的重重枷鎖。

如今，微短劇的盜版問題已從簡單的搬運盜播升級為一條完整產(chǎn)業(yè)鏈。

紅果短劇總編輯樂力曾提到，現(xiàn)在的盜版產(chǎn)業(yè)鏈能通過多種手段運作，如通過二創(chuàng)剪輯規(guī)避監(jiān)管，或偽造授權(quán)上傳盜版，一些搜索引擎還為盜版網(wǎng)站引流，盜版內(nèi)容下架后仍可通過關(guān)鍵詞檢索獲取。

盜版問題一直是內(nèi)容行業(yè)繞不開的難題，而微短劇行業(yè)則存在不少復(fù)雜性和特殊性。

從劇本到成品劇，微短劇行業(yè)普遍采用非獨家授權(quán)模式。從商業(yè)化角度看，「一本多拍」能夠使劇本或IP方獲得更多收益，觀眾也能根據(jù)演員、劇情等選擇不同的版本進行觀看，「一劇多賣」則有助于微短劇版權(quán)方快速回收成本，獲得多輪多平臺收益。

然而，劇本或成片在多人之間轉(zhuǎn)手，必然會出現(xiàn)版權(quán)模糊地帶。作品在越多的人之間流轉(zhuǎn)，就越是難以辨別是正版授權(quán)，還是盜版搬運，這種情況下，版權(quán)方往往難以追蹤其作品的真正流向。

尤其是當作品流向海外，不經(jīng)授權(quán)在海外平臺上線短劇作品的現(xiàn)象時常發(fā)生，有不少版權(quán)方與平臺進行版權(quán)交易的過程中發(fā)現(xiàn)平臺已經(jīng)購買了同一部短劇的盜版作品，但在追溯盜版源頭時卻困難重重。

即使是追溯到盜版源頭，某些視頻平臺的投訴處理效率極低，審核流程可能長達幾個月，而短劇的生命周期較短，平臺處理速度跟不上短劇生命周期和盜版?zhèn)鞑ニ俣?，維權(quán)的效果微乎其微。

音樂版權(quán)的濫用則是另一大隱患。目前國內(nèi)短劇在配樂上大量使用流行歌曲或韓劇插曲，鄧紫棋、林俊杰等華語歌手的歌曲在短劇中已是?？?，而韓劇《背著善宰跑》《現(xiàn)在撥打的電話》中的配樂也成為都市愛情題材短劇的標配。

尤其是「歌后流」「娛樂圈」題材的短劇中，整部劇使用的歌曲數(shù)量達到幾十首，而購買歌曲版權(quán)的費用甚至超過短劇本身的制作成本，顯然有很多未獲得歌曲授權(quán)。

對此，短劇平臺和制作方普遍存在「先使用后補票」的僥幸心理，先收割流量，一旦有潛在風(fēng)險就選擇更換配樂、整改下架。

表面上看，觀眾一邊刷劇一邊在評論區(qū)不亦樂乎地討論劇中的音樂，對這些音樂起到了某種「宣傳」作用，但未經(jīng)授權(quán)以攝制視聽作品的方法使用作品，無論使用多長時間，都構(gòu)成了侵權(quán)，對短劇而言，無疑埋下了法律糾紛隱患。

如果說盜版是顯性的「掠奪」，那么同質(zhì)化現(xiàn)象則是隱性的「侵蝕」。

同質(zhì)化問題源于短劇的工業(yè)化生產(chǎn)模式，一部爆款短劇往往催生多個同類型短劇集中上線，這些短劇的劇情設(shè)定、核心爽點、視聽設(shè)計幾乎一致。

基于相似的核心爽點，變換主角身份、更換場景等，就能在3-5天內(nèi)快速「復(fù)制」出一部短劇劇本，在一個月內(nèi)完成上線。

由于短劇制作和生命周期短，短期之內(nèi)蹭爆款熱度確實能為片方帶來收益，但這類作品是否構(gòu)成抄襲，卻很難界定。

目前的著作權(quán)法是「思想-表達二分法」，這意味著，同一種類型或核心思想，只要創(chuàng)作者在劇情設(shè)定、人物關(guān)系、具體情節(jié)等表達層面有所改動，一般不會被認為侵權(quán)，這種法律原則在一定程度上為同質(zhì)化創(chuàng)作提供了模糊的「灰色地帶」。

同質(zhì)化短劇的大量出現(xiàn)，雖然在短期內(nèi)能夠滿足觀眾對某一類型內(nèi)容的集中需求，但從長遠來看，卻對整個內(nèi)容生態(tài)造成了嚴重的侵蝕。

一方面，它擠壓了原創(chuàng)內(nèi)容的生存空間，導(dǎo)致創(chuàng)作者更傾向于模仿爆款而非創(chuàng)新，使得市場上充斥著大量「千篇一律」的作品，降低了觀眾的審美體驗。

另一方面，同質(zhì)化競爭也加劇了市場的內(nèi)卷，片方為了快速搶占爆款題材的熱度，往往壓縮制作成本和時間，進一步降低了內(nèi)容質(zhì)量。這種惡性循環(huán)不僅損害了觀眾的利益，也阻礙了短劇行業(yè)的健康發(fā)展。

02 從確權(quán)到維權(quán)：全鏈路版權(quán)保護

在今天，當我們討論微短劇版權(quán)治理，不僅是出于規(guī)范行業(yè)生態(tài)的需要，也是助推微短劇平臺和制作方獲得穩(wěn)定版權(quán)收益的必然走向。

為強化版權(quán)保護執(zhí)行力度，好萊塢六大制片公司曾攜手組建美國電影協(xié)會（MPA），以全行業(yè)聯(lián)盟為依托，積極推動美國政府完善版權(quán)相關(guān)政策體系，涵蓋加強版權(quán)監(jiān)測、規(guī)范版權(quán)交易、更新反盜版政策等關(guān)鍵領(lǐng)域。

而Netflix的精細化版權(quán)運營策略也取得了顯著成就。一方面Netflix 打造獨家版權(quán)內(nèi)容，成功構(gòu)筑起差異化的競爭壁壘。另一方面，Netflix通過數(shù)據(jù)分析、算法推薦等精細化運營精準把握用戶的內(nèi)容需求，實現(xiàn)了版權(quán)收益的最大化。

這些經(jīng)驗和案例表明，版權(quán)治理和運營能夠反哺行業(yè)，促進行業(yè)健康可持續(xù)發(fā)展，這與ESG理念不謀而合。

事實上，國內(nèi)傳統(tǒng)影視劇已經(jīng)通過版權(quán)登記制度構(gòu)建確權(quán)體系，基本實現(xiàn)權(quán)屬關(guān)系的清晰界定，然而微短劇由于高頻生產(chǎn)、快速迭代的特性，傳統(tǒng)確權(quán)方式難以匹配其節(jié)奏。

在新一代數(shù)字技術(shù)中，區(qū)塊鏈存證成為版權(quán)保護領(lǐng)域被廣泛認可的方式，傳統(tǒng)影視、數(shù)字融合產(chǎn)業(yè)已經(jīng)嘗試運用區(qū)塊鏈技術(shù)，解決版權(quán)保護確權(quán)難、取證難、訴訟難的問題。

中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會副會長魏黨軍在微短劇內(nèi)容創(chuàng)新與版權(quán)保護研討會上提出了「著作權(quán)人主導(dǎo)的綜合治理」理念，他強調(diào)通過區(qū)塊鏈技術(shù)實現(xiàn)作品播放前的確權(quán)登記，建立科學(xué)的判罰標準，以作品制作成本和現(xiàn)金價值為基礎(chǔ)確定侵權(quán)責任。

在數(shù)字版權(quán)管理中，DRM（Digital Rights Management數(shù)字版權(quán)管理）技術(shù)是大平臺版權(quán)保護的關(guān)鍵手段，主要通過權(quán)限控制（如訪問、播放時間、次數(shù)）和數(shù)據(jù)加密（需密鑰解密）來保護版權(quán)。它還要求客戶端在播放前獲取播放許可和密鑰，且密鑰與硬件綁定，確保在可信環(huán)境下運行，防止非法拷貝。

DRM 技術(shù)架構(gòu)圖 圖片來源：公眾號 數(shù)字影像庫|媒資研究

目前，ChinaDRM（中國自主可控的DRM解決方案）已經(jīng)應(yīng)用于視聽內(nèi)容端，如騰訊視頻、芒果TV等。

在技術(shù)確權(quán)、保護正版內(nèi)容的使用傳播之外，需要提高微短劇的維權(quán)效率。

長劇、電影作品的熱度可持續(xù)數(shù)月，司法訴訟周期與商業(yè)收益窗口尚能匹配，但動輒幾個月的投訴、訴訟周期卻難以適應(yīng)短劇的生命周期，因此，縮短維權(quán)鏈路，提高維權(quán)效率對短劇來說至關(guān)重要。

此類機制需與平臺責任掛鉤，如要求平臺建立侵權(quán)內(nèi)容「黑名單」共享庫，并通過算法識別侵權(quán)特征（如分鏡相似度、臺詞重合率），實現(xiàn)侵權(quán)內(nèi)容「事前攔截」而非「事后刪除」，并為版權(quán)方提供快速投訴通道，在線投訴入口等，簡化投訴流程，確保投訴信息能夠快速流轉(zhuǎn)和處理。

中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院法律系主任鄭寧還建議引入「訴前禁令」，允許權(quán)利人在立案前申請法院強制下架侵權(quán)內(nèi)容。

通過明確平臺責任，縮短維權(quán)鏈路，快速響應(yīng)版權(quán)方訴求，能夠更好地保護權(quán)利人的利益。

當然，從行業(yè)的角度看，行業(yè)協(xié)會還可以發(fā)揮更大的作用，如借鑒美國好萊塢MPA模式和知識產(chǎn)權(quán)保護體系的經(jīng)驗，由行業(yè)協(xié)會聯(lián)動頭部企業(yè)共同制定可實施的版權(quán)保護模式，互相監(jiān)督，共同推進保護生態(tài)。

中國版權(quán)協(xié)會已于2024年成立「微短劇工作委員會」，并聯(lián)合20家機構(gòu)發(fā)布《關(guān)于維護微短劇行業(yè)版權(quán)秩序、推動微短劇行業(yè)健康發(fā)展的倡議》。

歸根結(jié)底，微短劇版權(quán)治理是一個綜合性問題，需從確權(quán)、維權(quán)、制度、行業(yè)自律等多方面發(fā)力，靠平臺方、版權(quán)方和政府監(jiān)管等多個主體共同努力，才能構(gòu)建起兼具效率與韌性的治理體系。

1號結(jié)語

微短劇的版權(quán)治理本質(zhì)是「效率與公平的再平衡」，這是一場涉及技術(shù)、制度與生態(tài)的系統(tǒng)性工程。通過版權(quán)數(shù)字確權(quán)、縮短維權(quán)鏈路、平臺與行業(yè)共治等手段，不僅能遏制盜版與同質(zhì)化亂象，更可釋放IP的長尾價值。未來，需持續(xù)探索技術(shù)賦能與微短劇行業(yè)特性的結(jié)合點，讓治理創(chuàng)新真正服務(wù)于內(nèi)容繁榮與價值釋放。