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隨著《脫口秀和TA的朋友們》和《喜劇之王·單口季》等節(jié)目的熱播，女性脫口秀演員不僅在數(shù)量上有所增加，她們關(guān)于職場(chǎng)、情感、家庭等話(huà)題的尖銳而真實(shí)的表達(dá)，更是引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注和討論。本文將帶你深入了解女性脫口秀演員如何在舞臺(tái)上“破圈”，以及“女性話(huà)題”是否能夠成為娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的新賽道。

脫口秀大年，笑果一分為二，鵝桃兩檔線(xiàn)上脫口秀《脫口秀和TA的朋友們》《喜劇之王·單口季》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“《脫友》”“《喜單》”）對(duì)壘，更多女性脫口秀演員“上桌”，成為近期引人注目的熱點(diǎn)之一。

從連續(xù)不斷的相關(guān)熱搜話(huà)題，不難窺得“她視角”的強(qiáng)大話(huà)題收割力：于貞#rapper塌房塌男不塌女#的diss，成為乙游圈與嘻哈圈大戰(zhàn)的最出圈注解；#楊笠 這是血肉在瘋長(zhǎng)的聲音##楊笠 不是敢說(shuō)是不知道這個(gè)不能說(shuō)#為女脫口秀演員捂嘴困境發(fā)聲；Echo“二姐的故事”雖在線(xiàn)下拿下最低票，卻收獲了兩個(gè)熱搜；小鹿穿著婚紗講段子的形象刷屏……

她們的段子涉及職場(chǎng)、情感、催婚、原生家庭、身材焦慮、月經(jīng)羞恥等當(dāng)代都市女性的切身體驗(yàn)，且相比過(guò)去幾年更為尖銳廣泛。“女脫口秀演員群像”引發(fā)熱議，也推動(dòng)了節(jié)目影響力的破圈。10月8日，Netflix單口喜劇特別節(jié)目《黃阿麗:單身女士》上線(xiàn)，華裔喜劇女王、新晉視后在海內(nèi)外引發(fā)關(guān)注。國(guó)內(nèi)脫口秀行業(yè)，是否還能找到下一個(gè)楊笠？

一、楊笠成名之后：性別議題爆發(fā)ing

從“老人”到“新人”，今年的女喜劇演員們貢獻(xiàn)出了大量節(jié)目高熱名場(chǎng)面。

被羅永浩稱(chēng)作“還在巔峰狀態(tài)”，被楊天真稱(chēng)作“喜劇女王”，拿下全場(chǎng)最高分的小鹿是今年《喜單》最出圈的脫口秀選手之一、奪冠大熱門(mén)，“我的婚姻可以失敗，婚禮不能失敗”“結(jié)婚真的很傷感情”等金句廣為傳播。

山河直擊身材焦慮，質(zhì)疑“旺夫相”的說(shuō)法：“我頭一次聽(tīng)說(shuō)，能從一個(gè)人的臉上看到另一個(gè)人的命運(yùn)?！?顏怡顏悅不再只玩“雙胞胎?！?，通過(guò)“取名”的議題，提到什么時(shí)候會(huì)給女性用動(dòng)詞“招娣”。Echo吐槽原生家庭重男輕女“我們一定要特別努力，才能像兒子一樣看起來(lái)毫不費(fèi)力”，引發(fā)觀眾廣泛共鳴。職場(chǎng)女性鴨絨再登脫口秀舞臺(tái)，吐槽了相親經(jīng)歷。

《脫友》的大國(guó)手有著哲學(xué)碩士標(biāo)簽，為表演加入了哲學(xué)深度；《喜單》的史妍進(jìn)一步開(kāi)拓“內(nèi)向”賽道，探討婚后生活。菜菜引爆的#月經(jīng)羞恥精彩絕倫八分鐘#讓表演超越了娛樂(lè)性，有了更廣泛的現(xiàn)實(shí)意義。

五屆《脫口秀大會(huì)》還沒(méi)有一個(gè)女性“大王”誕生，獲得《脫口秀大會(huì)》季軍的思文曾經(jīng)表示：“很多工種會(huì)有男女的強(qiáng)弱之分，脫口秀是一個(gè)比較陽(yáng)性的能量?！睆乃嘉恼{(diào)侃的“睡在上鋪的兄弟”，張踩鈴調(diào)侃的“文化差異”，橫跨影視綜的李雪琴成為發(fā)展最好的選手，到今年，話(huà)題尺度明顯更勇猛了。兩檔節(jié)目總共集結(jié)了27位女脫口秀選手，其中《脫友》中有15名、《喜單》12名，合計(jì)將近總選手人數(shù)的三分之一，存在感和段子質(zhì)量都在上升，也豐富了節(jié)目?jī)?nèi)容視角。

節(jié)目之外，女脫口秀演員們也正在更多地發(fā)出“自己的聲音”。三月，小鹿、顏怡顏悅、鳥(niǎo)鳥(niǎo)等女喜劇演員做了一檔全女陣容的播客，叫《小fool人》。今年三八婦女節(jié)，一場(chǎng)名為“三好姐妹”的脫口秀演出專(zhuān)場(chǎng)在上海開(kāi)演，表演者包括顏怡顏悅、小鹿、鴨絨等。女脫口秀演員步驚云創(chuàng)立了西安的“喜歡脫口秀”廠(chǎng)牌，今年9月中旬開(kāi)設(shè)了《女生不設(shè)限》女性專(zhuān)場(chǎng)。

女脫口秀演員、性別議題的爆發(fā)，與脫口秀一二線(xiàn)女性受眾的高占比有關(guān)。調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，在脫口秀觀眾的畫(huà)像中，女性觀眾占比已超越了男性。其中，一、二線(xiàn)城市占比超過(guò)6成、18-24歲觀眾超過(guò)7成，本科及以上水平超過(guò)6成。這部分人群有著更包容開(kāi)放的審美，同時(shí)有著較強(qiáng)的女性意識(shí)覺(jué)醒程度、更高的社交媒體活躍度，成為一個(gè)個(gè)熱搜話(huà)題背后的推動(dòng)者。

業(yè)內(nèi)人士介紹，一場(chǎng)脫口秀演出的幕后團(tuán)隊(duì)中，女性員工的占比超過(guò)70%。行業(yè)進(jìn)一步成熟和細(xì)分，才會(huì)有更多女性創(chuàng)作者涌現(xiàn)。另外，此前脫口秀行業(yè)爆發(fā)黑天鵝事件，整個(gè)行業(yè)審核趨嚴(yán)，性別議題是相對(duì)較為安全的“冒犯”“調(diào)侃”領(lǐng)域，這也給了女性創(chuàng)作者相對(duì)較大的創(chuàng)作空間。

與此同時(shí)，關(guān)于聚焦性別議題、選題是否狹窄單一的爭(zhēng)議，也逐漸爆發(fā)，在馬伊琍對(duì)唐香玉的評(píng)價(jià)中，表現(xiàn)尤為明顯。在唐香玉再次就催婚話(huà)題進(jìn)行精彩輸出之后，馬伊琍表示“我想在座可能更希望看到的是，你是怎樣走出這個(gè)困境的”。隨后馬伊琍在微博B站等平臺(tái)遭遇了大規(guī)模審判，網(wǎng)友稱(chēng)這是208W的“何不食肉糜癥”，批評(píng)她既不懂脫口秀，也不了解唐香玉。

唐香玉在微博上表示“我最想?yún)群俺鰜?lái)的并不是催婚”，楊笠則對(duì)女脫口秀演員予以聲援，“每個(gè)人的創(chuàng)作，都是由他的生活經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成的，當(dāng)你要回避你的生活經(jīng)驗(yàn)時(shí)，你是沒(méi)辦法創(chuàng)作的。我能擅長(zhǎng)一個(gè)賽道，已經(jīng)很優(yōu)秀了，難道我非得完美？……我們以后，就講這個(gè)了，如果你覺(jué)得冒犯的話(huà)，你就去看點(diǎn)別的唄。”

如果說(shuō)“話(huà)語(yǔ)即權(quán)力”，女脫口秀演員們正在努力爭(zhēng)取更大的話(huà)語(yǔ)權(quán)，如漆漆所說(shuō)“我的前輩爭(zhēng)取到了上桌自由，我要爭(zhēng)取上桌吃飽”，張慧說(shuō)的“我們強(qiáng)勢(shì)女人不要命”。在她們的創(chuàng)作里能夠看到的是，用喜劇的形式解構(gòu)過(guò)往生活經(jīng)驗(yàn)里有普遍性的悲劇，喚起反思和關(guān)注，正是脫口秀這門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)的意義和魅力。

二、女性主義是影視綜爆款密碼嗎？

無(wú)可否認(rèn)的是，當(dāng)下，越來(lái)越多影視綜藝作品正在將女性主義視為密碼，“大女人”人設(shè)也成為藝人公眾形象IP的熱門(mén)關(guān)鍵詞。

《不夠善良的我們》《她和她的她》《俗女養(yǎng)成記》中的女性視角表達(dá)，成為高分臺(tái)劇出圈秘訣，韓國(guó)《海妖的呼喚》等“全女+生存”節(jié)目好評(píng)頗多，去年的全球票房冠軍屬于《芭比》，不少熱度來(lái)自社交媒體傳播討論二創(chuàng)、觀眾自來(lái)水，在男女話(huà)語(yǔ)權(quán)仍然有別的語(yǔ)境下，女性主義題材注定先聲奪人。

《我的姐姐》聚焦“重男輕女”話(huà)題而成為黑馬；《你好，李煥英！》之后再出票房爆款《熱辣滾燙》，賈玲代言lululemon，被視為“大女人”代表；近期《出走的決心》以豆瓣8.9分?jǐn)埾履甓葒?guó)產(chǎn)片最高分，重新塑造了有主體性的老年女性，《祝你幸福！》集合離婚冷靜期、失獨(dú)等多個(gè)熱門(mén)話(huà)題，《半熟男女》標(biāo)注“純愛(ài)戰(zhàn)士勿看”，塑造了熒屏上少見(jiàn)的在性道德方面有瑕疵的“惡女、不完美女性”，以及近期女脫口秀演員集體上桌，有效平衡娛樂(lè)性與社會(huì)議題輸出，不難看出女性議題是永恒的熱門(mén)選題。

此外，性別議題雖然是話(huà)題度富礦，但同時(shí)也會(huì)面臨一定程度的風(fēng)險(xiǎn)。其間尺度拿捏是難點(diǎn)，從脫口秀現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看，將自身過(guò)往、女性視角體驗(yàn)作為“地獄笑話(huà)”輸出，也較難能得到全場(chǎng)最大公約數(shù)的高分，直擊痛點(diǎn)的內(nèi)容可能會(huì)面臨男性用戶(hù)的“破防”抵制，不痛不癢的輸出難以討好女性用戶(hù)，可能被質(zhì)疑“偽女性主義”，婚戀等更可能成為女粉脫粉、翻車(chē)的敏感區(qū)域。

放眼綜藝市場(chǎng)，當(dāng)年第一季“浪姐”引發(fā)了觀眾對(duì)中女力量的關(guān)注和討論，此后每一季都在嘗試立意拔高，但漸漸陷入綜N代的審美疲勞、創(chuàng)新困境。

此前“全女綜”如火如荼，如《愛(ài)唱歌的大學(xué)生·女生季》《燃燒的月亮》《女子推理社》等等，其中不少綜藝在官宣之初不乏討論度，最后卻是漸漸無(wú)甚聲量，當(dāng)“女性力量”成為一個(gè)空洞的標(biāo)簽，把原先的套路模板生硬套用在“全女嘉賓”身上，沒(méi)有做更落地貼合的設(shè)計(jì)，綜藝失去了本身的娛樂(lè)性，也沒(méi)有在深度方面進(jìn)行挖掘，也就失去了傳播度。

在性別議題踩雷的包括且不限于《我本是高山》引發(fā)的輿論風(fēng)波，以及愛(ài)奇藝悅享會(huì)上“張冠李戴”引起軒然大波的《楠丁格爾先生》。

被推上風(fēng)口浪尖的楊笠，儼然正在成為“篩選機(jī)制”與“性別對(duì)立的符號(hào)”，凡是與楊笠進(jìn)行商業(yè)合作的品牌均可能面臨男性用戶(hù)抵制的風(fēng)險(xiǎn)，以女性用戶(hù)為主體的品牌可能相對(duì)更適合合作。如舍得酒業(yè)、與其合作的英特爾、寶潔等都曾有類(lèi)似遭遇。

面臨質(zhì)疑的還有小鹿，有網(wǎng)友認(rèn)為“小鹿今年拿的是張踩鈴的劇本”。同為中外CP，張踩鈴與外籍老公“大胖媳婦”的故事，“小鹿與Thomas”的故事，被放在一起比較卻風(fēng)評(píng)不同，在嚴(yán)格的審視下，小鹿被部分網(wǎng)友貼上了“嬌妻視角”、“冷臉洗內(nèi)褲”的標(biāo)簽。

“她綜藝”“她電影”“她劇集”的確還有許多潛力有待挖掘，但也面臨著許多難題。真誠(chéng)與否，觀眾在第一時(shí)間便會(huì)感知。